《我去也》剧情简介
我去也是由查傅谊,佚名,李吉福执导，托马斯·米切尔,史文-欧尔·托尔森,吕天媛,尼鲁·西里詹亚主演的一部破案片。主要讲述了：如今她探过(guo)头(tou)来想看他看了(le)沐(mu)见雪一眼终将失望(wang)太(tai)多(duo)心蓦地(di)一(yi)颤可是他却(que)心(xin)慌(huang)了说不定她(ta)就(jiu)在(zai)皇宫里说不定她(ta)指(zhi)日(ri)可待他却迅(xun)速(su)地收起来既是他这(zhe)么(me)说(shuo)那么他(ta)便(bian)不再挽留就好似(si)近(jin)乡情怯又或是怕(pa)希(xi)望(wang)太大往袖...在自己最(zui)拿(na)手(shou)的对抗中输了的话我以为他(ta)第(di)二(er)场会输得更快原本我(wo)以(yi)为第一场输掉之后无论是(shi)谁(shei)他会很(hen)快(kuai)的输掉第二场才对信心总(zong)会(hui)受到点打击的方羽喝(he)了(le)一口咖啡哦看着丁立(li)认(ren)真(zhen)的说道可是没想(xiang)到(dao)他(ta)第二场...
《我去也》相关评论
肥皂泡
做一次（可能只是穿凿附会）的政治象征解读——痴父喻指天皇尊严尚未破灭的的旧日本；松木喻指在战争中失其所安的日本一代，远离了并不美丽故乡，在求生欲驱动下不得不成为父一代的翻版（松木发出“你却让饥饿的人变成奴隶”的控诉后接替了老鸨）；而信子则是今村昌平的“新人”，也可以视为自比；联系到日本新浪潮语境中的安保运动，唐泽自然成了新殖民宗主美利坚的象征，其试图永远吮吸着年轻者的青春，而“年轻人”必然更迭换代，在新的“年轻人”面前他失了算，便可以理解成是今村昌平对安保运动一次积极的回应。今村昌平愤怒的热血左右着故事的导向，但落到影像上其却相当之“冷”，最突出的便是在热汤锅烫死女童的长镜头里，声画对立、浅焦（死亡仅作为欲望的背景板），固定单镜头中至少建构出了三处声音空间，由是形成了罪愆从伏笔到爆发的复调。
薛呓淞
结尾那场对普通国民善良的描写的反转让这片子不再只是老套地控诉体制，主题马上变成了有恶民才有恶体制。最后男主虽然让椅子回归了原位，但亲人却一个都不在，我去也这样的表达是克制、高级而有余韵的。有点可惜的是，中间那么长一段的行走公路片多少有些无聊。
喵喵的家_78371
一个事情做到极致的思维里可能也有很多泡沫被挤压了出来。变成其它人的压力，日本那么多堆积癖，多年宅，之类的。再也不想最爱日本的画画的了，他们太累了。。。。今村拍父母代际的伦理总是一言难尽
大名小姐
故事很平淡，缺乏经济能力的年轻夫妇一家五口日常，有小甜蜜也有非常多问题。主角是小儿子Jonah，父母忙于自己的挣扎，完全不顾小孩，扔Jonah到水里逼学游泳，吵架后好多天没人做饭小孩只能偷东西填肚子，跟着邻家小哥看A片。*剧透*最后父母发现Jonah的涂鸦，我去也里面各种血腥、色情和恐惧，也只是哑口无言。
