刚开始拒绝后来慢慢接受视频

《刚开始拒绝后来慢慢接受视频》剧情简介

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《刚开始拒绝后来慢慢接受视频》相关评论

丿灬尛破孩丶

【A】被友邻的各种“非电影”短评拉低了预期,结果实际观影体验是出乎意料的好。类似于《夺魂索》那样,表面上是利用“隐藏剪切点”的技术所实现的伪·一镜到底,实则中间是有非常明显的转场,而我对电影如何在近乎“时空同步”的长镜头拍摄下完成“时间压缩”的疑问被这个简单粗暴的黑屏转场所解答了,在原有的高预期下不免有点失望。气质与《敦刻尔克》类似,但后者在时空解构和类型实验里所展现出的感官体验远比“刻意”的《1917》要优雅得多。当然,纵使其更加机械,更加僵硬,更加空洞,其工业水准的成就还是捍卫了“电影”的意义与尊严。夜幕废墟那一段,断壁残垣的投影恍惚中好似幽灵在大地穿行,罗杰·狄金斯创造出了超越《银翼杀手2049》的银幕光影时刻。

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從海報上的英文字體到影片本身,對標《刚开始拒绝后来慢慢接受视频》的痕跡不要太明顯,怎麼那麼喜歡抄襲?還是說又是“致敬”啊?

裕子小姐

好有有想象力,还有对人工智能的反思

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老泪纵横,刚开始拒绝后来慢慢接受视频虽然不太喜欢结尾的方式,整个画面也拍的太美好太伤感,但中间有一段眼泪止不住地往外渗出。但愿我们的一生,不只是一场揪心的玩笑和漫长的白日梦。。。

阿侠

期望值太高,多半就觉得一般。还是要避免因为题材,给了艺术上的赦免权,“政治正确”这东西,对艺术创作真没什么用。比如,电影的本质是影像诗学还是文本诗学?其中几处不错的设计——篝火晚会里的女性秘密集会、燃烧的裙摆、俄耳甫斯回眸与维瓦尔第《四季》里的双重“凝视”,成为诗人还是成为爱人的“选择”——都是女性视角很喜欢细腻分析的文本互文,但是,在视觉艺术上如此“明示”,这是电影人的偷懒。