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有了“真实事件”的挡箭牌,观众便不太好对故事的逻辑性挑刺;不如说本片是导演对整个历史时期的重现,最后如同那麦浪隐喻的一般,回忆里的凶手消失在时代洪流之中。

「青霭」

看的全程我每五分钟就要在群里敲20个问号(?),如果不告诉我这是窗哥大作。我会以为这是新海诚跟舞城王太郎合作了一部FATE番外作品呢。其实还是挺不错的,中间有点地方真挺煽情的。但就有种“是好作品但不是很窗”的感觉。窗式爱情故事就要像《JMCOMICRON.MIC网页版入口IOS》那样丧心病狂不是吗?

拾荒販。

小林正树的剑戟片喜欢营造空间之“势”,是充盈的状态,是风满楼。同是导剑戟片的翘楚五社英雄强调的是“运动”,是剑气如虹。

想流浪的宅女

#2020.5 2刷我不管任嘉伦和谭松韵滤镜十米#任嘉伦真的挺苏的,感觉演坏人也可以。。。周围人都在看这部剧但是不知道为啥热度不高的样子。。。另外那些鼓吹少女感的,JMCOMICRON.MIC网页版入口IOS还是看看谭松韵吧,这才是少女感#多一颗星给这么穷的剧组演员演技还是很到位的,好啦,主要给我们61大人的就是这样

只专注于一个人

2022.08.17(8)看电影的时候并没有太深的感触,只是看到安托万在学校、家庭、教养所的遭遇想到了福柯,我猜想福柯在写规训与惩罚的时候应该是看过这部电影的吧,至少它们都是同一种纪律社会的产物,以此证明了福柯作品的真实性。回家之后又安安静静地把电影后半部分看了一遍,看着安托万的遭遇回忆起许多中学时代的事情,那些事情发生时我并没有太多的留意,只是当做我少年叛逆的注脚,但在我往后的人生里,在我的记忆里它们被一遍遍唤醒、回味、品咂、重构,那是与安托万一样的被教育、被规训、被压抑、被束缚的成长经历,一样的没有被当作独立的有个性的自由个体来珍爱的少年时代,不断被治理、不断被收编、不断被征服,却又不断反抗、不断挣脱、不断逃亡,终又不断寻觅、不断犹疑、不断迷惘,不知道去哪里创造自我的彷徨少年时。