《国模轰炮国模乌兰兰私拍大图》剧情简介
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《国模轰炮国模乌兰兰私拍大图》相关评论
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穷山恶水山中小村，各怀鬼胎，如电视机里的大猩猩一般没心没肺，他们不关心到底谁死了，他们只想着自己的利益。用谎言来弥补谎言，用死亡来掩盖死亡。 中国家庭特有的别扭。人物刻画很丰满，一个个都是活生生的人。 过去现在将来混合的叙事方式，多人视角交叉重叠。巧妙至极。一个谎言引起一系列连锁反应，那么丝滑。没有一个多余的镜头，所有都有迹可循。一枚奖章，一根拐杖，一个电话... 讲好了一个故事，塑造好了每一个角色，结构完整，环环紧扣，逻辑严密。 配乐恰到好处，烘托气氛，国模轰炮国模乌兰兰私拍大图增加紧张感。 每个人的阴谋都得逞了，被诅咒的人都死掉了。很爽。 小成本的奇迹，要知道，170万甚至还不足以付某爽一天的片酬呢。 演技欠缺 那几行字，我就当没看见
你理得我呀
戈达尔的最后一部长片，我们难以从其中找到导演启示似的遗言，电影不长，但我却花了两天才看完，第一天我绞尽脑汁地想要在完全无序的图像中寻找意义，完全失败，看的时候一直在想，习惯看现代美术馆实验影像的人看这部电影会有什么评价？似乎只有长期浸泡在美术馆的影像实验性里才能评判这部电影的好坏。可我突然想起了黑泽明的最后一部电影《袅袅夕阳情》，有故事么？其实并没有，黑泽明用看似叙事的图像也在表达辞别电影行业的师徒情。于是第二天看《影像之书》，我才意识到戈达尔原来在用古今海量的图像作诗，这是感性的素描，画幅闪变替代了他最拿手的跳切，标题与喃喃自语只是一个隐约的引子，他在用图像的色彩、运动、表情和打点作诗，你看那最后一个舞女迟疑的回眸，正是韵脚。也是冥冥之中，戈达尔在用尽一生多个身份之后，最后定格在了诗人。
