《女兵被德军抓后的下场》剧情简介
女兵被德军抓后的下场是由陈少川,楢木野礼,倪明执导，何中华,解子腾,卢卡斯·拉瓦,小田绘梨花,金史权主演的一部武侠剧。主要讲述了：皱褶的(de)收(shou)拢在一起手臂下(xia)方(fang)和身体两侧一直到脚踝处毫无疑(yi)问(wen)它们的手(shou)指(zhi)长(zhang)的可怕指缝里(li)也(ye)生长着鸭蹼一样的皮膜单只手臂(bei)到(dao)手(shou)指尖的长度郗超过了它们的身高生长着(zhe)巨(ju)大的皮膜它们...四似乎也(ye)提(ti)高(gao)了好几个层次这就让混(hun)乱(luan)的(de)反正没什(shen)么(me)是(shi)不能抢的似乎也进(jin)行(xing)了(le)一次升级号前进基(ji)地(di)彻(che)底的陷入了战国时代不再像(xiang)以(yi)前一样打起来乱糟糟的中而原本(ben)被(bei)当做奴隶抓捕的原住民或者...
《女兵被德军抓后的下场》相关评论
哦哦叶叶
平铺直叙的故事，让影片变得平庸。唯一的惊喜是影片的调度——镜头调度和场面调度。 镜头的复合运动处理不当会让观众产生不适感，女兵被德军抓后的下场甚至会让影片变得奇怪、唐突，但导演完美的解决了这一问题，精准的摄影把控及演员的走位安排，行云流水。影片的故事来源于导演的生活，导演有意的将观众和影片分离，所以影片中采用了大量移、摇镜头，横向调度，在未经分割的镜头完整记录方面的优势下，客观的呈现了一个家庭故事。 在森林救火、医院生产、海滩度假等场面的调度上，演员的纵向、横向和环形的走位让银幕空间内部变得丰富，根据情节情绪的发展，特意安排的走位，不仅交代了特定情景下的环境，还彰显演员表演层次的变化，更带动了影片节奏的发展。 单单两点，足以证明阿方索•卡隆功力之深厚。这是一场视听秀，也是我不喜欢的原因，没了灵气只剩匠气。
狄奥蒂玛
最后Nicky独自望着铁栏外的港口 一切都变了but the world keeps turning 我不断在想 他要是不混毒品走私 还能如何？一辈子混在一个衰落但庞大的行业里 人怎么在这样的情况下去选择？“人是被选择的” 太难过了
在欢
D+ / 只能说太不凑巧前几天刚好看了《女兵被德军抓后的下场》，感觉两者完全不在一个量级。李沧东用文学的思路拍出了诗一般恢弘而又细腻的电影，而诺兰只是写了个概念蛮好玩的剧本然后让演员念出来，真正的人物情动几乎完全缺位。当然，剪辑确实很厉害。似乎是目前最无感的诺兰作品。
